Фаюмские портреты

54-68 годы. Датируется по причёске, сходной с причёской матери императора Нерона Агриппины. Музей Метрополитен.

55-70 годы. «Фаюмский» портрет из раскопок Петри в Хаваре 1911 г. Британский музей.

55-70 годы. «Фаюмский» портрет из раскопок Петри в Гаваре 1888 г. Британский музей.

50-70 годы. Портрет девушки. Британский музей.

Два портрета с кладбища Гавара (юго-восток Файюма). Оба ок. 55-70 гг., оба в Британском музее.

Ок. 70 года, с кладбища Гавара, находится в в музее египетских древностей в Берлине.

Ок. 70 года, с кладбища Гавара, находится в музее египетских древностей в Берлине.

I-II века. Золотое колье с подвеской. Длина 39 см. Британский музей.

40-80-е годы. Мужской портрет из раскопок в Гаваре 1892 года. Берлинский музей египетских древностей. По мнению Барбары Борг, художник тот же, что у портрета мумии в Метрополитен (№11139).

40-80-е годы. Мужской портрет из раскопок в Гаваре 1892 года. Берлинский музей египетских древностей. По мнению Барбары Борг, художник тот же, что у портрета мумии в Метрополитен (№11139).

Около 80 года. Портрет из раскопок Петри в Гаваре. Британский музей.

95-100 годы. Портрет из Гавары. Бруклинский художественный музей. Сохранилось имя покойника: «Деметрис», более того, указан и возраст - 89 лет. Нетрудно видеть, что и тут изображен человек раза в два моложе. Изучение мумии подтвердило, что художник «омолодил» умершего. Причёска и мода совпадают с эпохой императора Нервы (96-98 годы).

95-100 годы. Портрет из Гавары. Бруклинский художественный музей. Сохранилось имя покойника: «Деметрис», более того, указан и возраст - 89 лет. Нетрудно видеть, что и тут изображен человек раза в два моложе. Изучение мумии подтвердило, что художник «омолодил» умершего. Причёска и мода совпадают с эпохой императора Нервы (96-98 годы).

80-100-е годы. А вот и та самая мумия №11139 из музея Метрополитен, которая написана при помощи тех же ухваток, что предыдущий портрет. Кроме того, тут еще маленькая закавыка: изучение мумии установило, что покойнику было не меньше 30 лет, а может, и все 40. На портрете же подросток. Было даже предположение, что портрет попросту перепутали, вставили не в ту мумию, но скорее уж художнику просто поручили изобразить умершего в некотором идеально-блаженном возрасте.

80-100-е годы. А вот и та самая мумия №11139 из музея Метрополитен, которая написана при помощи тех же ухваток, что предыдущий портрет. Кроме того, тут еще маленькая закавыка: изучение мумии установило, что покойнику было не меньше 30 лет, а может, и все 40. На портрете же подросток. Было даже предположение, что портрет попросту перепутали, вставили не в ту мумию, но скорее уж художнику просто поручили изобразить умершего в некотором идеально-блаженном возрасте.

75-100 годы. Предположительно из Гавары. Музей Поля Гетти. Энкаустика.

70-100 годы. Предположительно из эр-Рубаята. Лондон, Национальная галерея.

100-100 годы. Портрет из раскопок Петри в Гаваре 1888 года. Торонто, Королевский музей провинции Онтарио. "Египетская" причёска.

100-100 годы. Портрет из раскопок Петри в Гаваре 1888 года. Торонто, Королевский музей провинции Онтарио. "Египетская" причёска.

95-105 годы. Художественная галерея Уолтерс, Балтимор. Датируется по причёске и стилю.

100-110 годы, возможно, из Анкиронополиса. Энкаустика. «Мастер Исидоры». Музей виллы Гетти, США.

70-120 годы. Оба портрета из раскопок Петри в Гаваре. Левый в Британском музее, правый в музее Петри при Колледже Лондонского университета. У курчавого юноши, по предположению историков, гемиатрофия, живописец точно отобразил телесный недостаток. В таком случае, можно даже предположить, что юноша - сын человека, изображённого на портрете справа, потому что гемиотрофия (деформация мягких тканей) бывает наследственной.

100-120 годы. Портрет из раскопок Петри в Гаваре 1888 года. Британский музей. Причёска характерна для правления Домициана (81-96), а ювелирные украшения и одежда позднее.

100-120 годы. Портрет из раскопок Петри в Гаваре 1888 года. Британский музей. Причёска характерна для правления Домициана (81-96), а ювелирные украшения и одежда позднее.

110-120 годы. Портрет из Гавары. Эдинбург, Королевский музей Шотландии.

100-120 годы. Портрет из раскопок Петри в Гаваре 1888 года. Британский музей.

100-120 гг. Портрет из раскопок Петри в Гаваре 1888 г. Британский музей.

100-120 годы. Из раскопок в Гаваре. Британский музей.

100-120 годы. Портрет из Рубайата. Британский музей.

90-120 годы. Музей Метрополитен.

110-125 годы. Предположительно из Гавары. Музей Гетти.

100-125 годы. Портрет пожилой женщины. Музей Метрополитен.

110-130 годы. Предположительно из Рубайата. Берлинский музей древностей. Пояс для меча (ср. портрет 130 года). На плечах зелено-голубоватый pallium, скреплённый фибулой.

Около 130 года. Портрет из Антинополиса. Лувр.

120-140 годы. Музей Метрополитен.

110-140 годы. Портрет солдата. Берлинский музей древностей.

130-140 гг. Антиноополис. Гарвардский музей.

140-е годы. Берлинский музей древностей. Датируется по чрезвычайному сходству причёски с причёской императрицы Фаустины Старшей.

140-е годы. Берлинский музей древностей. Датируется по чрезвычайному сходству причёски с причёской императрицы Фаустины Старшей.

110-140 гг. Предположительно из Рубайата. Берлинский музей. Мужчина носит темно-красный пояс для меча (balteus), украшенный золотыми бляхами (bullae). Круг на груди встречается и на других портретах солдат, но что это, остаётся неясным. Однако, мужчина не носит кирасы, непременной детали одежды ценнтуриона. К тому же в Фаюме не было подразделений армии. Не исключено, что центурионы выполняли тут функции полицейских.

110-140 гг. Предположительно из Рубайата. Берлинский музей. Мужчина носит темно-красный пояс для меча (balteus), украшенный золотыми бляхами (bullae). Круг на груди встречается и на других портретах солдат, но что это, остаётся неясным. Однако, мужчина не носит кирасы, непременной детали одежды ценнтуриона. К тому же в Фаюме не было подразделений армии. Не исключено, что центурионы выполняли тут функции полицейских.

120-150 годы. Энкаустика. Франкфурт-на-Майне.

100-150 годы. Лувр.

100-150 годы. Подпись: «Евтихес». Музей Метрополитен.

125-150 годы. Портрет из раскопок фон Кауфмана в Гаваре 1892 г. Музей древностей в Мюнхене.

100-150 годы. Из раскопок в Антиноополисе. Лувр.

75-150 годы. Предположительно из Рубайата. Берлинский музей древностей.

100-150 годы. Портрет девушки из раскопок Гайета в Антинополиса. Лувр.

130-150 годы. Портрет юноши из раскопок Гаеты в Андрианополе 1906 года. Берлин, музей египетских древностей.

130-150 годы. Портрет юноши из раскопок Гаеты в Андрианополе 1906 года. Берлин, музей египетских древностей. Причёска указывает на то, что портрет датируется первыми годами после основания Антинополиса.

130-150 годы. Музей Метрополитен.

140-160 годы. Портрет из раскопок Петри в Гаваре 1911 г. Лондон, музей в колледже Университета.

140-160 годы. Портрет из раскопок Петри в Гаваре 1911 г. Лондон, музей в колледже Университета. Эпоха Антонинов.

140-160 годы (эпоха Антонинов). Британский музей. Странность в том, что такую звезду носили жрецы Сераписа, но жрецы Сераписа брили голову наголо. Парласка предположил, что тут умерший изображён уже в обличьи самого Сераписа, но этому противоречит тривиальная одежда. Другое предположение: речь идёт о человеке, который готовился к посвящению, но умер.

140-160 годы. Портрет из раскопок Петри в Гаваре 1888 года. Музей в Манчестере.

140-160 годы. Британский музей.

140-160 годы. Женский портрет. Британский музей. Приобретен в 1834 году.

150-170 годы. Портрет из раскопок Петри в Гаваре 1888 года. Британский музей.

140-170 годы. Музей Метрополитен.

130-180 годы. Берлинский музей древностей.

160-180 годы. Датируется по причёске эпохи императора Вера. Музей Метрополитен.

170-180 гг. Погребальная плащаница. Берлин, музей египетских древностей. Справа от зрителя изображён Анубис, слева, видимо, Осирис (было предположение, что это сам умерший в преображённом виде, но умерший держит в правой руке сосуд, совершая возлияние, а самому себе оказывать такую честь странно. Вверху сцена взвешивания души, в центре Анубис мумифицирует умерщего, слева изображение мертвеца, достающего воду из колодца (шадуфа), рядом с ним души умерших, что иллюстрирует веру в то, что умершие жаждут.

170-180 гг. Погребальная плащаница. Берлин, музей египетских древностей. Справа от зрителя изображён Анубис, слева, видимо, Осирис (было предположение, что это сам умерший в преображённом виде, но умерший держит в правой руке сосуд, совершая возлияние, а самому себе оказывать такую честь странно. Вверху сцена взвешивания души, в центре Анубис мумифицирует умерщего, слева изображение мертвеца, достающего воду из колодца (шадуфа), рядом с ним души умерших, что иллюстрирует веру в то, что умершие жаждут.

150-200 годы. Стрижка у ребёнка означает посвящение богу Гору, призванное защитить от болезни. Музей Гетти.

180-200 годы. Фаюмский портрет. Триптих с закрывающими створками: по бокам Изида и Серапис. Музей Поля Гетти, Малибу. На сайте музея в 2016 году этот триптих датировали 100 годом, более поздняя датировка принадлежит Сюзен Уолкер в каталоге выставки 2000 г. Цветовая гамма лучше передана на сайте музея (отдельно центральный портрет). Сотрудники музея считают, что веточки и венок (в правой и левой руке) это символы Изиды, так что это может быть портрет не умершего, а живого человека, демонстрирующего свою набожность.

180-200 годы. Триптих с закрывающими створками: по бокам Изида и Серапис. Музей Поля Гетти, Малибу.

180-200 годы. Фаюмский портрет. Триптих с закрывающими створками: по бокам Изида и Серапис. Музей Поля Гетти, Малибу. На сайте музея в 2016 году этот триптих датировали 100 годом, более поздняя датировка принадлежит Сюзен Уолкер в каталоге выставки 2000 г. , и я из осторожности предпочитаю именно более позднюю. Цветовая гамма лучше передана на сайте музея (отдельно центральный портрет). Сотрудники музея считают, что веточки и венок (в правой и левой руке) это символы Изиды, так что это может быть портрет не умершего, а живого человека, демонстрирующего свою набожность.

160-200 гг. Датируется по причёске эпохи Антонинов. Темпера, дерево. Музей Гетти.

180-200 года. Темпера, дерево. Утрачена нижняя часть изображения. Этот портрет не предназначался для похорон. Надпись: "Текосис, дочь Харсуниса, одиннадцати лет". Колледж Свартмор, Англия.

180-200 года. Темпера, дерево. Утрачена нижняя часть изображения. Этот портрет не предназначался для похорон. Надпись: "Текосис, дочь Харсуниса, одиннадцати лет". Колледж Свартмор, Англия.

175-200 годы. "Фаюмский" портрет, возможно (по технике - темпера на дереве - и условности стиля) из Эр-Рубайата. Музей Поля Гетти.

Около 200 года. Портрет мальчика. Дублин, Государственный музей Ирландии. Из раскопок Эдинбургского музея 1901 года.

Около 200 года. Портрет мальчика. Дублин, Государственный музей Ирландии. Из раскопок Эдинбургского музея 1901 года.

170-200 годы. Льняная плащаница с портретом женщины. Музей Метрополитен. Возможно, из Антонополиса. Женщина одета в далматику, причём без широких вертикальных полос, появившихся позднее ("клави").

170-200 годы. Льняная плащаница с портретом женщины. Музей Метрополитен. Возможно, из Антонополиса. Женщина одета в далматику, причём без широких вертикальных полос, появившихся позднее ("клави").

180-200 годы. Портрет девочки. Кембридж, музей Фицвильяма. Возможно, из Антинополя. Подпись: "Дидиме, 7 лет". При этом портрет соответствует иконографии мальчиков. Не исключено, что надпись сделана, потому что портрет мальчика внезапно использовали для погребения девочки.

180-200 годы. Портрет девочки. Кембридж, музей Фицвильяма. Возможно, из Антинополя. Подпись: "Дидиме, 7 лет". При этом портрет соответствует иконографии мальчиков. Не исключено, что надпись сделана, потому что портрет мальчика внезапно использовали для погребения девочки.

150-200 годы. Мужской портрет. Лувр. Возможно, из Антинополя.

190-210 годы. Музей Метрополитен.

190-220 uоды. Портрет из раскопок Петри в Гаваре в 1888 году. Британский музей.

190-220 годы. Портрет из раскопок Петри в Гаваре в 1888 году. Британский музей.

190-230 годы. Найдено в Рубайате в 1887 году. Бруклинский художественный музей.

190-230 годы. Портрет девочки. Найдено в Рубайате в 1887 году. Бруклинский художественный музей.

200-230 годы. Портрет мальчика. Бруклинский художественный музей.

220-240 годы. Лондон, музей Фрейда (портрет был куплен у Графа Зигмундом Фрейдом в 1922 году).

220-250 годы. Предположительно из Эр-Рубайата в Фаюме (по не слишком реалистическому стилю). Музей Гетти. Темпера на дереве. Красный цвет в целом и вино в частности - символ возрождения, спасения от смерти. В левой руке гирлянда из розовых цветов - символ принадлежности к почитателям Изиды, покровительницы в загробной жизни.

200-250 годы. Лувр. Портрет выполнен энкаустикой, но техника живописи та, что обычно использовалась в технике темперой.

200-250 годы. Лувр. Портрет выполнен энкаустикой, но техника живописи та, что обычно использовалась в технике темперой.

150-250 годы. Это не "фаюмский портрет". Это портрет на льне, темперой, для "обычной" мумии. Музей Поля Гетти, США. Сокол на плече - символ бога Гора.

225-250 годы (датируется по причёске). Музей Гетти.

220-250 годы. Темпера, лён. Музей Гетти. Венок символ Изиды, виноградная ветвь символ жизни и сердца.

Около 250 года. Музей Метрополитен.

Около 250 года. На левом плече изображение сокола - символ Гора, на правом телец с короной. Музей Метрополитен.

325-350 годы. Берлинский музей древностей. Датируется по причёске.

Лувр.

Без датировки. Археологический музей во Флоренции.

С выставки в Музее Израиля, 2017 год

Музей в Сиэттле, США