Ко входуЯков Кротов. Богочеловвеческая историяПомощь
 

Иван Лапшин

ФИЛОСОФИЯ ИЗОБРЕТЕНИЯ И ИЗОБРЕТЕНИЕ В ФИЛОСОФИИ

Cм. библиографию.

СОДЕРЖАНИЕ
ТОМ ПЕРВЫЙ
Предисловие    ..................................... .......... 5
Глава первая. Введение ....................... .......... 7
I.  Отличие философского изобретения от религиозного ....                    —
II.   Отличие  философского  изобретения  от  художественного
и специально-научного.............            9

  1. Теория среды и теория наследственности...............................           10
  2. Роль наследственности....... ......... 12

V—VI. Философское творчество и душевные болезни.................. ......... 15
VII.  Значение географических и экономических условий в фило
софском изобретении................          19
VIII.  Значение школы..............         22
IX.  Круг чтения....................... ........ 23
X.  Роль национальности и общего культурного уровня эпохи.
Одновременность научных открытий. Таблица Ментрэ ....                     26
XI.  Прерывный и непрерывный моменты в процессе изобре
тения ........................................          29
XII.   Открытие и изобретение. Приспособляемость, находчи
вость и изобретательность. Как понимать природу философ
ского изобретения..................... ........ 31
Глава вторая. Пробуждение призвания....................................................          36

  1. Идиосинкрация интереса. Гений в науке как ingenium praecox. Пробуждение философского интереса а) на религиозной почве..........................          —
  2. Пробуждение философского интереса б) на психологической почве, в) на естественно-исторической, г) на математической    почве............. ........ 40

XV.  Пробуждение философского интереса д) на исторической,
е) политической и ж) эстетической почве. Таблица много
образия интересов у философов....................................................          44
XVI.  Изобретательность у детей. Общие выводы.......................... ........ 48
Глава третья. Кризис сомнении...........          51
XVII.  Сомневающийся и скептик.................................................          —
XVIII.   Психические особенности скептика..................................          53
XIX.  Скептицизм в истории философии...................................... ........ 56
396


XX.  Монтень. Паскаль. Юм. Ницше. Ренан.................................. ........ 60
XXI.  Кризис сомнений у нескептиков...........................................          66
XXII.  Значение скепсиса для философского творчества ....                    71
Глава четвертая. Творческая память... ........ 74

  1. Память и оригинальность..... —
  2. Память у философов.....          79

XXV—XXVI. Память и интеллигентность..................................... ........ 81
XXVII.  Болезни памяти и философское изобретение.................... ........ 87


Глава пятая. Творческое воображение ........ 91
XXVIII.  Главные особенности творческого воображения ...                  —
XXIX.  Творческая работа во сне и ее научное истолкование                  95
XXX.  Рациональный и иррациональный моменты в деятельнос
ти творческого воображения. Особенности творческого воображения у философов............... ...... 100

  1. Фантасмы научного воображения...................................... ...... 103
  2. Проблема подобных миров................................................        107
  1. Исторический фантасм в науке и искусстве....................       110
  2. Черты сходства и различия в процессе их образования            112
  3. Образование   индивидуально-типического   фантасма

в истории.................................. ...... 118
XXXVI.    Образование   индивидуально-типического   фантасма у историков древности ............. ...... 120
XXXVII.   Критические приемы проверки у современного историка      ................................. 121

  1. Процесс перевоплощаемости у историка.......................        124
  2. Другие   черты,   отличающие   историка-ученого   от историка-художника.................        128
    XL. Анализ подделок исторического фантасма..............................          —
    XLI. Художественное произведение как ценный исторический
    документ    ...............................         131
    XLII. Односторонние тенденции в построении исторического
    фантасма    ...............................        132
    XLIII. Три тенденции в процессе образования исторического
    понятия..................................... ....... 136

Глава шестая. Творческая мысль........ ....... 138
XLIV. Синтетический вывод..... ........ —
XLV. Синтетический вывод в философском изобретении ...                  144
XLVI. Закон непрерывности. Активность внимания...................... ....... 145
XLVII. Изобретение и индуктивные операции мысли................... ....... 148
XLVIII. Индукция объема и индукция содержания........................ ....... 152
XLIX. Заключение по аналогии и чувство аналогии...................... ....... 155


ТОМ ВТОРОЙ

Глава первая. Генезис творческой мысли................................................         161
I. Три особенности первобытного мышления................................ ........ —
II. Философский фольклор. Афоризм, диалог и система как литературные формы философской мысли.................................... ....... 162
397


  1. Эволюция форм познания. Идея пространства в качестве иллюстрации                  165
  2. Изобретение в гносеологии, логике и метафизике.................. ..... 167

V.  Изобретение в психологии...       168
VI.  Изобретение в истории философии.........................................       171
VII.    Вопрос о заимствованиях и влияниях в истории
философии    ............................       173
VIII.  Формы философских влияний..............................................       176
Глава вторая. Творческий эрос и архитектонический инстинкт.............        181
IX.  Концепция как зачатие и творческий замысел........................          —
X. Личные и формальные чувствования в творческом процессе.
Виды формальных чувствований: чувство свободы от внутрен
них противоречий, соответствия теории с данными опыта, яс
ности и отчетливости понятий, единства в многообразии ...       183
XI.  Метафизические иллюзии в области формальных чувство
ваний. Стремление к ритмичности изложения...............................        188
XII.   Формальные чувствования в интеллектуальной области
в их отличии от эстетических чувствований..................................        194
Глава третья. Творческая воля...........        197

  1. Понятие воли................... ........ —
  2. Чувства ценности и суждения ценности...............................        199

XV.  Творческий волевой акт: 1) его интеллектуальная сторона      201
XVI.   Творческий волевой акт: 2) привходящие в него аф
фективные наклонности...........        204

  1. Творческий волевой акт: 3) привходящие в него двигательные акты; схема сложного состава творческого волевого акта.............................. .       209
  2. Сужение сферы случайного в творческом процессе. Корреляция четырех полей испытания. Триада мистической психологии — интуиция, инспирация и инстинкт        211

Глава четвертая. "Творческая интуиция"................................................        219
XIX.   Психологическая реконструкция творческого процесса.
Творческая интуиция ученых. Математика. Механика. Астроно
мия. Физика. Химия. Технология. Физическая география. Био
логия. Антропогеография. Статистика. Политическая эконо
мия, социология и история. Филология.......................................... ........ —
XX.  Творческая интуиция философов..........................................        236

  1. Анализ приведенных случаев. Предварительные замечания                    246
  2. Ассоциативный механизм и творческая интуиция ....       249

XXIII.  Экспериментальное исследование творческой интуиции.
Ее интеллектуальная, аффективная и волевая стороны ....       255

  1. Общая схема творческой интуиции. Завершающая догадка и чувство целостной концепции................................        258
  2. Сомнительные случаи в вышеприведенных примерах творческой интуиции. Творческая интуиция — чудесное ясновидение в глазах простодушного обывателя        260

398


Глава пятая. Генезис творческой воли ....... 262
XXVI.  Фальшивая идеализация инстинктов. Психическое заме
щение, перенос чувствований и их преображение. Классифика
ция аффективных наклонностей....... —
XXVII.   Любопытство..............         264
XXVIII.   Коллекционерская наклонность......................................         266
XXIX.   Общительность............         269
XXX.  Перевоплощаемость в философском творчестве. Само
сохранение    ............................         277
XXXI.  Самосохранение в практической философии....................         283
XXXII.  Самозащита.................         287

  1. Половое влечение.......         289
  2. Архитектоническая наклонность. Наклонность к социальной организации               292
  3. Связь между аффективными наклонностями и основными моментами философской мысли.................         297

XXXVI.   Принцип экономии в философском творчестве. Иллюзия творчества. Заключение..         299


Глава шестая. Три пути в философии изобретения................................. ....... 310
XXXVII.  Рационализм, мистицизм и эмпиризм. Платон и Ари
стотель. Прокл.......................... ......... —
XXXVIII.   Раймунд Луллий. Джордано Бруно............................... ....... 312
XXXIX.   Франциск Бэкон.........         314
XL. Лейбниц.............................         317
XLI. Кант..................................         318
XLII.  Гегель.............................         320
XLIII.   Шеллинг....................... ....... 322
XLIV. Шопенгауэр и Сведенборг. Дивинация в истории и гео
графии. Предсказания Лейбница, Гертли и Руссо..........................         323
XLV.   Критика   Шеллинга.   Хронологическая   таблица   Дар-
мштедтера    ............................. ....... 326
XLVI. Критика Шеллинга. Открытия, опережающие эпоху . .                327
XLVII. Критика Шеллинга. Творчество как движение от целого
к частям. Тайна ораторского искусства.........................................         328
XLVIII. Гартманн об изобретении понятий и скачках в мыш
лении    ....................................         331
XLIX. Критическая теория изобретения как гармоничный син
тез трех описанных теорий....... ........ 334
L. Задача психотехники научного, технического и философского
творчества    ............................ ........ 336
LI. Заключение......................... ........ 339


И. И. Лапшин как философ, исследователь научного и художественного
творчества (В. Ф. Пустарнаков)..........          340
Примечания..........................................          356
Указатель имен..................................... ........ 368


Иван Иванович Лапшин
ФИЛОСОФИЯ ИЗОБРЕТЕНИЯ И ИЗОБРЕТЕНИЕ В ФИЛОСОФИИ
Введение в историю философии
На переплете помещена репродукция
картины М. К. Чюрлёниса "Сотворение мира. X" (1905—1906).
В оформлении книги использованы также гравюры М. К. Чюрлёниса.
Заведующий редакцией М. М. Беляев
Ведущий редактор П. П. Апрышко
Редактор Ж. П. Крючкова
Художественный редактор О. Н. Зайцева
Технический редактор Т. А. Новикова
Корректор Т. И. Радина
ЛР № 010273 от 10.12.97.
Сдано в набор 05.03.99. Подписано в печать 20.07.99. Формат 60 х 90 1/16.
Бумага офсетная. Гарнитура "Таймс". Печать офсетная.
Усл. печ. л. 25. Уч.-изд. л. 30,62. Тираж 4000 экз. Заказ № 4274.
Электронный оригинал-макет подготовлен в издательстве.
Издательство "Республика"
Министерства Российской Федерации по делам печати,
телерадиовещания и средств массовых коммуникаций.
125811, ГСП, Москва, А-47, Миусская пл., 7.
Полиграфическая фирма "Красный пролетарий". 103473, Москва, Краснопролетарская, 16.

УДК 1
ББК    87.3(2)6
Л24
Послесловие и общая редакция В. Ф. Пустарнакова
Подготовка текста и примечания Р. К. Медведевой
Указатель имен
В. М. Персонова
Лапшин И. И.
Л24         Философия изобретения и изобретение в философии:
Введение в историю философии. — М.: Республика, 1999. — 399 с. — (Мыслители XX века). ISBN 5—250—02710—5
Книга русского мыслителя Ивана Ивановича Лапшина (1870—1952) — самая значительная его философская работа, представляющая собой своеобразную краткую энциклопедию философии творчества. Отличие философского творчества от религиозного, художественного и специально-научного, открытие и изобретение, природа гениальности, творческая память и воображение, интуиция в творчестве философов и ученых, открытия, опережающие эпоху, — таковы лишь некоторые из многочисленных вопросов, которые И. И. Лапшин рассматривает в своей книге, давно ставшей библиографической редкостью.
Адресуется широкому кругу читателей.
ББК 87.3(2)6


ISBN 5—250—02710—5


© Издательство "Республика", 1999

 

 

 


 


Памяти матери моей Сусанны Денисовны
Богдановой.


ПРЕДИСЛОВИЕ
В современной философской литературе имеются многочисленные общие введения в философию (Вундт, Кюльпе, Паульсен, Виндельбанд, Джэмс, Лосский, Челпанов etc.), а также введение в ее специальные отделы, например: "Введение в психологию" Пфендера, "Введение в теорию познания" Мессера, "Введение в эстетику" Грооса, но ни у нас, ни на Западе нет, насколько мне известно, ни одного введения в историю философии. Настоящая книга представляет попытку заполнить этот существенный пробел. Она прежде всего предназначается быть руководством для студентов, уже знакомых с логикой, психологией и общим введением в философию.
Я полагаю, что философский и психологический анализ процесса изобретения в положительных науках, технике и философии является наиболее подходящим введением в историю философии. Предлагаемое вниманию читателей исследование отличается от существующих трудов, в которых анализируется механизм творчества (работы Рибо, Сурио, Полана, Оствальда, П. Дюбуа-Реймона, Гоппе, Пасхаля, Сеаилля, Энгельмейера и др.), во-первых, тем, что в нем исследуется природа изобретения не только с описательной психологической точки зрения, но и с оценочной — общефилософской. Работа моя написана в духе того критического мировоззрения, которое разрабатывается мною уже более четверти века в сочинениях, перечисленных в конце этой книги; во-вторых, в нем исследуется творческая деятельность человека исключительно в научной области, причем особенное внимание уделено изобретению в философии, которому еще не было посвящено ни одного специального исследования.
Предназначая мою книгу для тех, кому особенно дороги успехи научной, технической и философской мысли в России, я старался, по возможности, использовать материал, который мог почерпнуть из биографий русских ученых и философов, а также из их устных и письменных показаний. Приношу сердечную благодарность всем, кто дал мне сведения о тех сторонах процесса изобретения, которые меня особенно интересовали.
В основу всего исследования положено три мысли:

  1. что философия есть особая наука, не совпадающая по своему содержанию ни с одною из положительных наук;
  2. что она и ее прогресс теснейшим образом связаны с эволюцией специальных областей научного знания;

5


3) что изучение научного, технического и философского творчества может оказывать косвенным образом полезное влияние на самый процесс изобретения.
Отвергая все виды догматической метафизики, автор рассматривает их как рабочие гипотезы, имеющие в руках наиболее даровитых мыслителей известную эвристическую ценность, определенный коэффициент полезного действия.
И. Лапшин

 
Ко входу в Библиотеку Якова Кротова